بحلول نيران معسكر على شاطئ بحيرة جنيف في عام 1816 ، يواجه خمسة أصدقاء التحدي المتمثل في سرد القصة الأكثر رعبا. من الواضح أن ماري شيللي هي الفائزة ، مع حكايتها التحذيرية (سرعان ما تكون رواية) لطبيب مهووس يحقق وحشه المكفر تحديًا ، ثم يركض. لذا فقد شعرت بالخوف هو ربها يا رب بايرون لدرجة أن رده الفوري الساخن – “أنت مخبأ” – يتحول بسرعة إلى ارتعاش وصلاة.
يقول: “قد لا نكون أبدًا ذكيين بما يكفي لإنشاء شيء يمكن أن يحل محلنا”.
بعد 424 عامًا فقط ، في عام 2240 ، تنظر اثنان من الكائنات اللاحقة للإنسان إلى تلك المقالة القصيرة ، وكامل الأنثروبوسين ، مع عجب وشفقة. كيف يمكن للناس أن يفكروا في أنفسهم كنقطة نهاية للتطور ، واحدة من هذه الذكاء غير العضوي يسأل بلاغا ، عندما كان البشرية من الواضح أن “نوعًا انتقاليًا” و “بريقًا على الجدول الزمني”؟
هذا الجدول الزمني هو الجهاز الإنشائي المقنع إذا كان متعجرفًا إلى حد ما من مسرحية جوردان هاريسون “الآثار” ، التي افتتحت يوم الثلاثاء في كتاب “كاتب المسرحيين”. بدءًا من وحش شيللي (الذي تسميه في الواقع “كمبيوتر”) وتنتهي ، حسناً ، نهاية الإنسانية ، يمكن أن يفوز بمسابقة مخيفة من الطابق نفسه ، لأنها ترسم طريقًا ممكنًا ، عبر Technologica ، من Romantic Glory زوال الأنواع.
بالنسبة إلى غير العضوانيين من عام 2240 ، لا يمتدح للبشرية ولكن لدفنه. إنها أدلة على “المعارض” فيما يسميه العنوان البديل للمسرح “جولة في المجموعة الدائمة في متحف الآثار البشرية المتأخرة”. مشهد Shelley هو الأول من بين 12 معرضًا من هذا القبيل ، مما يدل على كيفية تفوق الاختراعات تدريجياً على الذكاء الطبيعي ، وبعد ذلك ، مثل وحش فرانكشتاين ، دمرته.
في البداية ، تبدو الاختراعات مفيدة أو غير ضارة أو – بالنسبة لنا ، الضرب في منتصف الجدول الزمني – عفا عليها الزمن بشكل يائس. امرأة في عام 1910 (سيندي تشيونغ) تقدم إصبعًا خشبيًا لصبي أصيب في حادث عمل. يوضح الطالب الذي يذاكر كثيرا عام 1978 (Ryan Spahn) نموذجًا أوليًا من الروبوت المحرج الذي يتعرف على 400 كلمة إنجليزية. (الرجل الذي يسرع من الطالب الذي يذاكر كثيرا ما أعجب.) في عام 1987 ، توافق أم (كريستين سيه) التي لا يستطيع ابنها الحزينة (يوليوس رينزيل) أن ينام على تركه أحد صابونها ، المسجلة على ذلك السحرية حتى قريباً -التكنولوجيا المستحقة ، شريط فيديو Betamax.
يتم رسم بعض هذه المشاهد بشكل جميل ، مع ذكاء ، وتيرة الحزن المميزة لأفضل أعمال هاريسون. (كانت الفرص ومخاطر الذكاء الاصطناعى كصياغة بشرية موضوع مسرحيته “Marjorie Prime” ، وهو نهائي بوليتزر في عام 2015) (الأب لابن: “حسنا. وداعا ، توم. لا أتوقع أن أراك مرة أخرى.”) السبب في أن صبي عام 1987 يحزن هو أن عمه دفن في ذلك اليوم. لا نحتاج إلى إخبارنا بما مات.
لكن المشاهد الأخرى ، مثل واحدة تم تعيينها في عام 2076 ، عندما يعيش البشر الأخيرون كخارجين في عسر الوزراء من أبيذات شبه روبوت ، يشعرون بمزيد من مواد الحشو في المكان ، كخطوات في الجدول الزمني لهاريسون ولكنهم غير مقنعين في أنفسهم. والبعض الآخر بالكاد يرميون ، رسومات فودفيل القاتمة التي تبرز نقطة أسود.
بسبب هذا التوقف عن الوقت والشخصية – يلعب الجهات الفاعلة التسعة التي تلعب 45 دورًا – “الآثار” ليست تراكمية بالمعنى المعتاد ، حيث يرتبط السلوك والنتيجة في حدود الحياة أو ساعة أو حتى لحظة. بدلاً من ذلك ، بمجرد أن نهتم بشخص ما ، يتم تجنب شخص ما.
أعني من قبل الكاتب المسرحي ، ولكن بالطبع كل إنسان ، في المسرحية وغير ذلك ، يتم تجاهله بمعنى أكثر حرفية أيضًا. هذا مفيد في تسليط الضوء على موضوع الوفيات ، سواء على المقاييس الشخصية أو الجيولوجية ، مما يوجهك إلى التفكير أقل في قيمة الحياة أكثر من أشكال الحياة. ربما يتحدث كاتب (أميليا واو العامل) الذي كان أكثر خطًا في المسرحية مروعًا (Amelia Workman) بحلول عام 2031 – بعد ست سنوات فقط! – لم يعد بإمكانه التنافس في السوق مع الذكاء الاصطناعي
“إذا كان بإمكانهم فعل كل ما يجعلني أناتسأل ، “ثم ما هي الفائدة مني؟”
على الرغم من أن هذه الشخصية تختفي من القصة بعد لحظة ، إلا أن هاريسون لم يترك مسرحيته دون أي شيء ليحملها معًا. عندما تكون الشخصيات عابرة ، تتكرر الأفكار والصور ، وغالبًا عبر فترات طويلة. ترتبط العديد من المشاهد بالإشارات إلى تلك السابقة ، مثل بيض عيد الفصح الهيكلي. نلتقي بيرسي شيلي – زوج ماري – في هذا المشهد الأول من قبل نار المخيم ؛ في الثانية ، بعد قرن تقريبًا ، نسمع امرأة تكافح لقراءة “قصيدة له إلى الريح الغربية”. يتم زرع جهاز AI الذي يعتبره حرف واحد زرع في عام 2032 في الجميع بحلول عام 2076.
المنطق ، إذن ، أقل سردًا من الشعري – أو لوضعه بطريقة أخرى ، فهو برنامج وليس أجهزة. إذا كان هذا خيارًا جريئًا ، فهو يؤتي ثلث ثلثي الطريق خلال 95 دقيقة. مع وصول الجدول الزمني إلى نهايته الظاهرة ، يقدمنا أدلةنا إلى معرض خاص ، على عكس الآخرين.
هذا هو مجموعة من التكنولوجيا البشرية ، التي تم الكشف عنها في مشهد يشير إلى كيف أن الكائنات المستقبلية ، مثل علماء الحفريات الذين يستنتجون الديناصورات الضخمة من عظام صغيرة ، يخطئون كثيرًا. على الرغم من كل قوتهم العقلية ، فإنهم يسيئون فهم شامبو بيرت كشراب غازي ، والكلارينيات كأدوات طبية ، وتبني كنوع من الكنز الذي يتطلب التبريد.
تحمل لحظات رائعة من هذا القبيل ، فرحان و Scalding ، السمة المميزة ليس فقط لهاريسون ولكن أيضًا لديفيد كرومر ، الذي وجه “الآثار” مع Caitlin Sullivan. يتم الحكم على كل شيء تمامًا لتحقيق أقصى قدر من التأثير دون المبالغة: الألواح المعدنية غير اللامعة (مجموعات من Paul Steinberg) ، وإضاءة حالة المتحف (بقلم تايلر Micoleau) ، الأزياء التي تحددها اجتماعية (بواسطة Brenda abbandandolo) ، The Creepy Sound (by Christopher Darbassie) وخاصة الدعائم (بقلم مات كارلين).
على الرغم من الحد الأدنى من الحد الأدنى ، والقيود بذوق دائمًا ، يبدو أن الأمر كله يشبه مليون دولار-وهذا قد يكون السبب في أن المسرحية هي إنتاج مشترك ثلاثي الاتجاهات ، مع كتاب مسرحيين ومسرح Vineyard في نيويورك ومسرح Goodman في شيكاغو.
ولكن في عدم الذهاب إلى حد بعيد ، قد يكون “الآثار” لا تسير بعيدًا بما فيه الكفاية. آخر ثلثه ، الذي لن يفسده ، يقوم بمراجعة وجهة نظرنا للجدول الزمني بذكاء ولكن سلالات لتبرير نفسها. إلى الحد الذي يحدث فيه ، بالطريقة القديمة التي تخلطها بقية المسرحية في كثير من الأحيان: من خلال محاولة إشراكنا مع البشر كأفراد حيين وذوي معنى ، وليس مجرد حاملين محرجين لذكاء الذكاء.
في هذه العملية ، يبدو أن مسرحية هاريسون تساوي الرغبة الطبيعية في البقاء ، والشعور والمادة – لاكتشاف ، والاستمتاع ، والاستمتاع بها وخلقها – مع نوع من الغطرسة التي ، مثل الاحتباس الحراري ، سيؤدي حتما إلى الانقراض. هل تم إلقاء اللوم على Betamax؟ هل كانت رؤية ماري شيلي؟ “الآثار” هي في النهاية نصب تذكاري أقل من مسابقة ملكة الأخلاق. قد لا يكون هذا خطأ ولكنه نصف القصة فقط.
الآثار
حتى 23 فبراير في المسرحيين آفاق ، مانهاتن ؛ playwrightshorizons.org. وقت التشغيل: 1 ساعة 35 دقيقة.
