عندما رأى لويس لابلاس ، لويس لابلاس ، جدارية مهملة من قبل الفنانين في أمريكا الشمالية فيليب غوستون وروبين كاديش في متحف ميشواكان الإقليمي ، في مدينة موريليا المكسيكية ، قبل سبع سنوات ، قرر على الفور محاولة إنقاذها.
“ما أدهشني هو حجمه ، الجمال ، التاريخ” ، قال عن الجدارية ، بعنوان “الكفاح ضد الإرهاب”. إنه منظار الاضطهاد والمقاومة التي تم إجراؤها في 1934-1935 ، عندما كان الفنانون بالكاد في العشرينات من العمر.
تم رسمها على جدار في قصر مستعمر في قلب موريليا ، وكانت العاصمة ذات الحلق الوردي لدولة ميشواكان ، والتكوين السريالي ، الذي يتأثر بالنهضة للأجسام المكسورة ، وشخصيات وأدوات مقنعين مشؤومة من القسوة تنهار وتتلاشى. وكانت أقسام كاملة من القطعة مفقودة. تم استخدام الفناء لتخزين الكراسي.
قال لابلاس ، الذي يقع مقره في باريس ، في ذلك الوقت كان يعمل في مشروع في موريليا: “لقد دهشت تمامًا”.
يوم الجمعة ، تم الكشف عن جدارية مساحتها 1000 قدم مربع من جديد في المكسيك بعد استعادة ستة أشهر أعيد إنشاء أقسام مفقودة وأعادت حياته الأصلية. يتم افتتاحه في لحظة من التوترات المتزايدة بين المكسيك والولايات المتحدة بسبب التعريفات الحادة التي ينتقل الرئيس ترامب إلى فرضها.
بالإضافة إلى فريق من المحافظين والمقاولين ، شمل الجهد المبذول مؤسسة Guston ، التي دفعت حوالي 150،000 دولار للمشروع ؛ العديد من المؤسسات الثقافية المكسيكية ؛ عزيز محلي ؛ وقال لابلاس الكثير من الدبلوماسية. قال مازحا أن شعب موريليا لم يروا الكثير من الناس المهتمين بجدارية واحدة “.
غوستون (الذي كان في ذلك الوقت لا يزال يحمل اسم ولادته ، جولدشتاين) وكاديش تم تكليفه من قبل المتحف برسم اللوحات الجدارية بناءً كان يعمل هناك. إنهم من بين حفنة من الجداريين الأمريكيين الذين أنتجوا عملاً في المكسيك في ثلاثينيات القرن العشرين ؛ تغطي جدارية من قبل غريس غرينوود ، فنان بروكلين ، جدارًا في منطقة مختلفة من متحف موريليا.
قاد الأمريكيون حوالي 1700 ميل إلى موريليا من لوس أنجلوس في سيارة متوفرة في خريف عام 1934 وقضوا ستة أشهر هناك ، يعملون بمساعدة من جول لانجسنر ، صديق وناقد فني في المستقبل. بعد أن تم الكشف عن القطعة في أوائل عام 1935 ، وصفت مجلة تايم الموظفين المدنيين والمزارعين الذين يرتدون ملابس سوداء في قبعات قش يحدقون في الجدارية في “العجائب المفتوحة”.
عجب لم يدم ، ولكن. بحلول منتصف الأربعينيات من القرن العشرين ، اعتُبرت جدارية ، مع الصلبان المقلوب والأجسام العارية ، مسيئة لرجال الدين لدرجة أن المتحف وافق على إخفاءه خلف شاشة قماش ضخمة ، كما قال جايمي ريس مونروي ، مدير موسويم. وقال سلفه ، يوجينيو ميركادو لوبيز ، إنه قيل له إن السكان المحليين الغاضبين قد أضروا بالجدارية بطريقة ما وأن القماش كان مقصودًا ، جزئياً على الأقل ، لحمايته.
في مقابل حجب الجدارية ، أعطت الكنيسة المتحف لوحة زيتية من القرن الثامن عشر تعرف باسم “نقل الراهبات الدومينيكية إلى دير جديد” ، والتي لا تزال معلقة هناك.
وقال رييس إن اللوحة الجدارية خفية ، حتى عام 1973 ، عندما تم الكشف عنها أثناء إصلاحات الفناء. على مدار الخمسين عامًا المقبلة ، كانت هناك جهود متفرقة لتصحيح العمل ، لكنهم غمرهم الشمس القوية والرطوبة التي لا هوادة فيها.
قال رييس: “لقد تم تغطيتها لفترة طويلة ، لقد نسي الناس ذلك بصدق”.
لم يكن الموريانيون فقط الذين تجاهلوا اللوحة الجدارية. وقالت إلين ج. لانداو ، مؤرخة فنية ومؤلفة كتاب عن تأثير المكسيك على الحداثة الأمريكية ، إن عالم الفن وحتى غوستون وكاديش قد قللوا من أهمية موريليا ، التي تعتقد أنها صدى من خلال مهنهم.
وقال لانداو إن المكسيك أعطت فنانين لطفاء استكشاف انشغالهم. كان هذا تناقضًا مع وصفات إدارة تقدم الأعمال في الولايات المتحدة ، حيث أنتج كلا الفنانين أيضًا جداريات.
وقال سالي راديك ، المدير التنفيذي لمؤسسة غوستون: “عندما أراد WPA لوحة جدارية لمكتب بريد ، أرادوا موضوعًا معينًا”. في المكسيك ، قالت: “لقد فعلوا فقط ما أرادوا ، ولهذا السبب كان عالميًا للغاية”.
مع هذه الحرية ، ابتكر غوستون وكاديش عملاً حيث تقاطعت أهوال محاكم التفتيش مع تلك الموجودة في كو كلوكس كلان وجستابو. تشمل اللوحة الجدارية صليب معقوف وثلاثة شخصيات مقنعين تطفو على السلالم وسقالة فوق مشاهد التعذيب – الصور التي من شأنها أن تتكرر في عمل غوستون اللاحق. إلى اليسار ، يوجد تصوير شبيه بالرسوم المتحركة للأشخاص الذين يحترقون على قيد الحياة ، حيث حدد لانداو كتعيين لقطعة خشبية في القرن الخامس عشر تظهر ذبح اليهود في ترينت.
وقال لانداو وراديك إن الإشارات إلى القمع في الجدارية كانت شخصية وتاريخية وعالمية. كان غوستون وكاديش قد عانوا من سطو اليمين في عام 1933 ، عندما دمر أعضاء من فرقة شرطة لوس أنجلوس ما يسمى بالفرقة الحمراء الجداريات المحمولة التي ساعدت الفنانين في إنتاجها لنوادي جون ريد التابعة الشيوعية. قامت الشرطة بنهب شقة عائلة Kadish من قبل الشرطة قبل بضع سنوات ، وفقًا لمقال صادر عن لانداو ، وشهد صليبًا يحترق في حديقة منزل يهودي.
بالنسبة إلى Mercado ، مديرة المتحف السابقة ، تحتفظ The Mural برسالة عاجلة لـ Michoacán ، وهي دولة جميلة وجميلة تعاني من العنف الوحشي المتعلق بالمخدرات.
قال: “إنه مؤلم”. “إنها دعوة للمجتمع المحلي أنه لا يمكننا أن نكون غير مبالين بالمعاناة.”
وقال راديك إن صدى اللوحة الجدارية جعل توفيره “مشروع حيوان أليف”. وقالت لابلاس إن هي وابلاس قضت سنوات في محاولة للتنقل في البيروقراطية المكسيكية قبل أن تساعدهم أليخاندرو راميريز ، أحد سكان موريليان ورئيس تنفيذي لسلسلة السينما في السينما ، في العثور على “الباب الصحيح للضرب”.
قبل بدء الاستعادة ، استخدم المهندسون تقنية الرادار المخترقة للأرض لتحديد مصدر الرطوبة الذي تسبب في تلاشي الجدارية وتنهار. لقد تحركوا مربعات لأسفل التي كانت تسبب رطوبة في الجدار واستخدموا مصابيح الأشعة تحت الحمراء والمراوح لتجفيفها.
وقال ديفيد أوفييدو جيمينيز ، وهو محافظ جداري في المعهد المكسيكي للفنون الجميلة والأدب الذي كان جزءًا من فريق من أربعة أشخاص أنهى للتو استعادة العمل: “تشبه الرطوبة مرضًا للدخرات”. عندما بدأ الفريق العمل ، “كان الجدسم” في حالة رهيبة “، أضاف.
ابتداءً من شهر سبتمبر ، استقر Oviedo وفريقه على السطح مع مانع التسرب وإصلاح مناطق فارغة مع مزيج من الجير الرخامي والرمال الرخامية. لقد استخدموا الصور وتتبع الخطوط العريضة الأصلية للوحة لإعادة إنشاء الأقسام المفقودة. لقد رسموا هذه السكتات الدماغية بالفرشاة الرأسية ، وهي تقنية تسمى Rigatino التي يتم استخدامها في ترميم Fresco بحيث يمكن للأشخاص الذين ينظرون إلى العمل تمييز أعمال الطلاء الجديدة عن الأصل.
وقال راديك ، الذي رأى الجدارية المستعادة لأول مرة هذا الأسبوع ، إن التحول كان “جميلًا”. وفي حديثها من موريليا عن طريق الهاتف يوم الخميس ، قالت إن زيادة الحيوية زاد من شعور أن الشخصيات الهائلة في العمل تنحدر لك ، مضيفة ، “لقد قاموا بعمل رائع”.
يتنبأ لابلاس ، المهندس المعماري ، الذي لم ير بعد أن تم ترميمه ، أن الاستعادة ستؤدي إلى إحياء الاهتمام بالعمل بين مشجعي غوستون وكاديش ولكن أيضًا بين المورين.
وقال “الآن بعد أن خلقنا الوعي ، سيهتم الناس به”. “إنهم يعلمون أن لديهم شيئًا ثمينًا.”
